卫慧文集 附录
文坛出现“新新人类” 另类创作引起争论
文坛上，一批被称为“文学新人类”的作家应运而生。前不久，收录卫慧《上海宝贝》、棉棉《糖》等作品的“文学新人类丛书”，在书店亮相后即引起广泛关注。“文学新人类”大都是出生于70年代的年轻人，如卫慧、棉棉、朱文颖、周洁茹、金仁顺等，几乎是清一色的女性。她们的语言风格各有特色，但写放纵恣肆的自我故事，却是她们的共同兴趣。她们喜欢用第一人称，叙述的语言是私人的、感性的，所写的“我”或是起了名字的“我”也大都是城市中的“边缘人”和自由职业者，她们孤独、绝望、激情、敏感，喜爱泡吧、“扮酷”。如棉棉的《糖》就写了一个问题女孩的成长故事，写她对无爱之性、性与身体、理想与欲望等问题的认识。而卫慧的《上海宝贝》则用锐利、惊世骇俗的语言描绘了一个“另类”的爱情故事。这两部作品对心灵和肉体的描述都十分直率、感性而大胆。
有些评论家认为，这些“文学新人类”的作品尽管还不完美，但对当代生活的真切而细腻体验却是以前的一些作家无法企及的。也有人认为，这些出生于70年代的作家与前辈作家比起来，没有上一辈的重负，没有历史阴影，对生活有着惊人的直觉，对自己有着强烈的自恋，因而她们很少有什么禁忌，也不受传统的桎梏，旁若无人地用感性的语言讲述个人的感受。有不少读者对“文学新人类”的作品毫不客气地提出批评：这些作品无非是在炫耀个人的隐私，或者是在“拷贝”所谓的“都市宝贝”的“欲望的尖叫”……他们指出：酒、性和颓废，并不代表包括这些“文学新人类”在内的这一代人现实生活的全部。一位学者则指出，这些“另类小说”不过是书商招揽读者的“武器”、时尚的“标签”。一些人还认为，这些作品支离破碎的情节和结构，以及那些绝对感性的语言，只能满足一时阅读刺激和新鲜感，不耐读，只能成为过眼烟云。